अंतर्राष्ट्रीय साक्षात्कार: प्रॉमीज़ में कंडक्टर

डगलस कूम्ब्स एमबीई अंतर्राष्ट्रीय संगीतकार और कंडक्टर

अंतर्राष्ट्रीय कंडक्टर, संगीतकार, बीबीसी निर्माता, निर्देशक, डॉ डगलस कूम्ब्स एमबीई, ब्लेंहेम पैलेस में बैटल प्रॉम्स के वर्तमान कंडक्टर, एक अंतर्राष्ट्रीय नाम के रूप में अपने दृष्टिकोण में एक विशाल अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं।

वह गुस्ताव होल्स्ट (द प्लैनेट्स फेम) की बेटी इमोजेन होल्स्ट के साथ संचालन पाठ की यादों से शुरुआत करते हैं। इमोजेन ने डगलस को अपनी जड़ों से कभी संपर्क न खोने के लिए प्रोत्साहित किया और इसमें कोई संदेह नहीं है कि डगलस को जानने के कई वर्षों के माध्यम से, यह वास्तव में चमकता है।

कोरल कंडक्टिंग और इंस्ट्रुमेंटल कंडक्टिंग की तैयारी

वह अपने गायकों और वादकों को समझने और जानने पर चर्चा करके शुरू करते हैं। वह संगीत को आंतरिक रूप से सुनकर, सभी स्कोरों को याद करने की कोशिश करता है। यदि वह पेशेवर कलाकारों से बेहतर संगीत जानता है, भले ही वे वायलिन उससे बेहतर बजा सकते हों, तो वे उस पर भरोसा कर सकते हैं। वह यह सुनिश्चित करने की कोशिश करता है कि वह सभी संगीतकारों से आँख मिला सके।

कोयरो, गायकों और ऑर्केस्ट्रा का संचालन और टीम वर्क

डगलस बार-बार टीम वर्क की अवधारणा पर लौटते हैं। वह समूहों को अत्यधिक प्रबंधित न करने पर भी चर्चा करते हैं, बल्कि वास्तव में “उन्हें खेलने देने” पर। वह फिर ध्वनिक के आधार पर ट्यूनिंग और संतुलन पर ध्यान केंद्रित कर सकता है। “संगीत को जीवंत होने देना” डगलस के काम का मूल है, इसे जबरदस्ती नहीं, बल्कि उभरने में मदद करना। डगलस खुद को सिर्फ एक नेता के रूप में नहीं, बल्कि एक टीम सदस्य और टीम प्लेयर के रूप में भी देखते हैं।

गायकों, कोरस और ऑर्केस्ट्रा का संचालन और सत्यनिष्ठा

संगीतकार के प्रति सत्यनिष्ठा और ईमानदारी डगलस के दृष्टिकोण से झलकती है। उनका मानना है कि संगीतकार की पृष्ठभूमि और रचना करते समय वे कहाँ से आ रहे थे, यह जानना आवश्यक है।

वह सुनने के बारे में भी बात करते हैं, जैसे कि जब गायक मंडली में गायक सांस लेने के लिए संघर्ष कर रहे हों। वह विशिष्ट शब्दों की प्रतीक्षा करने या साँस लेने में तालमेल बिठाने की आवश्यकता का सुझाव देते हैं।

पियानो पाठ और शिक्षण

डगलस, जिनके माता-पिता नाई थे, बताते हैं कि कैसे उन्होंने नाई की दुकान के ऊपर स्थित फ्लैट में शुरुआती पियानो पाठ लिए थे। उनके दो घंटे के पाठ होते थे जिनमें ऐसी गतिविधियाँ शामिल होती थीं जो नीचे के ग्राहकों को जगा देती थीं!

आंतरिक श्रवण संगीत

डगलस की तैयारी का एक हिस्सा उनके दिमाग में आदर्श प्रदर्शन सुनना है। वह कहते हैं कि शेविंग विचारों को प्राप्त करने का एक शानदार क्षण है! फिर वह अपने सिर में उन विशिष्ट गायकों, कोरस या ऑर्केस्ट्रा के साथ आदर्श प्रदर्शन सुनने की कोशिश करता है जिनका वह निर्देशन करता है। वह जो कल्पना करता है कि उसके विशिष्ट कलाकार आदर्श प्रदर्शन के मुकाबले क्या करेंगे, उसकी तुलना करता है। फिर वह पहले से ही इन क्षणों के उत्पन्न होने से पहले ही अनुमान लगा लेता है कि वे क्या करेंगे और उसे क्या करने की आवश्यकता है।

डगलस चर्चा करते हैं कि ज़ूम ने बॉडी लैंग्वेज की उनकी समझ को कैसे बढ़ाया है। कोरस रिहर्सल और ज़ूम पर गायक नई चुनौतियाँ पेश करते हैं क्योंकि आप सभी कलाकारों को नहीं सुन सकते हैं। शारीरिक हावभाव एक ऐसी चीज है जिसका डगलस सावधानीपूर्वक अध्ययन कर रहे हैं।

सिंगिंग टुगेदर, जिसे बीबीसी के लिए डगलस द्वारा निर्देशित किया गया था, शनिवार को रिकॉर्ड किया जाएगा और यह सोमवार को प्रसारित होगा। उन्हें लोगों को देखे बिना ही पता चल जाता था कि उनकी मुद्रा कैसी होगी, उनके ध्यान का स्तर क्या होगा और वे विशिष्ट क्षणों में हल्के-फुल्केपन की आवश्यकता पर चर्चा करते हैं। यह आपके गायकों और कोरस को समझने का हिस्सा है।

(1) स्कोर को जानें, वाक्यांश और विवरण को जानें

(2) आदर्श प्रदर्शन की कल्पना करें

(3) अपने गायकों, कोरस और ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन की कल्पना करें

(4) अनुकूलन के लिए तैयार रहें और अपनी टीम की सुनें।

फाइनस कोरल और ऑर्केस्ट्रल परफॉर्मेंस

डगलस संगीतकार के प्रति निष्ठा पर लौटते हैं। डगलस कहते हैं, यह तब होता है जब संगीतकार “खड़े होकर, आपका हाथ हिलाकर धन्यवाद कहते हैं”. वह संगीत के एक टुकड़े को किसी के बच्चे के रूप में वर्णित करते हैं। एक संगीत व्यवस्था एक बच्चे को साझा कर रही है। वह यहाँ तक कहते हैं, “संगीत के रास्ते में मत आओ” और इसे एक कंडक्टर के शरीर, मुद्रा और हावभाव से जोड़ते हैं। वह कंडक्टिंग वर्कशॉप्स पर चर्चा करते हैं जिनका उन्होंने निर्देशन किया है। वह उन कंडक्टरों पर चर्चा करते हैं जो बहुत ज्यादा बोलते हैं क्योंकि वे खुद को कवर कर रहे होते हैं क्योंकि वे वास्तव में नहीं जानते कि वे क्या कर रहे हैं और इसलिए वे संगीत के रास्ते में आ रहे हैं।

हाल ऑफ द माउंटेन किंग एक प्रासंगिक उदाहरण है। वह चर्चा करते हैं कि संगीतकार, ग्रीग ने इसे एक नाटक के संबंध में कैसे लिखा, जिसकी कहानी काफी बुरी है। पेशेवर वादकों के साथ भी, वह मूल प्रेरणा के प्रति इस ईमानदारी और सच्चाई को प्राप्त करने के लिए टुकड़े की धुन को अनुकूलित करने का प्रयास करते हैं।

कंडक्टरों को दर्शकों को दिखावा नहीं करना चाहिए, बल्कि उन्हें उस क्षण में कोरस को सुनना चाहिए और 4-5 बार आगे की कल्पना करनी चाहिए। एक पियानोवादक के रूप में, वह भी यही सलाह देते हैं।

डगलस का सारांश:

(1) तैयार करें

(2) संगीत के रास्ते में मत आओ

(3) हरकतों को बढ़ा-चढ़ाकर मत बताओ

(4) यदि कोई कोरस, गायक या ऑर्केस्ट्रा बहुत अच्छा कर रहा है, तो उन्हें करने दो और बैठो और सुनो! यह टीम वर्क में सबसे अच्छा है।

(5) अपने दिमाग को भटकने या भटकने न दें (हालांकि आप तब भी बारीकी हासिल कर सकते हैं जब यह अजीब तरह से होता है)। डगलस चर्चा करते हैं कि उन्हें स्कूल में संगीत सीखने का अवसर नहीं मिला। डेविड फ्रैंकलिन, एक बास सोलोइस्ट और ओपेरा गायक, ने उनसे बात की कि कैसे उनके पास एक तंग मोड़ था, उड़ानें, टैक्सी आदि और कैसे उन्हें कोवेंट गार्डन में एक प्रदर्शन के अंत में उन्होंने क्या गाया था, याद नहीं था।

(6) संगीतकार के प्रति ईमानदारी और सच्चाई के साथ प्रदर्शन करें। आपको संगीतकार के जीवन, अन्य कार्यों, ऐतिहासिक संदर्भ आदि को जानना होगा।

(7) संकेतन केवल एक सन्निकटन है। क्या एक न्यूनतम (आधा-बीट) अगले बीट पर या उससे पहले बंद हो जाना चाहिए? संदर्भ पर विचार करें और महसूस करें कि संकेतन का एक संदर्भ होता है। ऑर्केस्ट्रा वादक जानते हैं कि वाक्यांश कब समाप्त करने हैं। कोरस और गायन कंडक्टिंग के लिए वाक्यांशों के साथ अधिक सावधानी की आवश्यकता होती है।

(8) विचार करें कि क्या कुछ हावभाव ऑर्केस्ट्रा के लिए कोरस की तुलना में बेहतर काम करते हैं और क्या वे गायकों की ट्यूनिंग को बदल देंगे। विचार करें कि क्या कोरस कंडक्टिंग स्ट्रिंग खिलाड़ियों को धनुष की लंबाई और गति से संबंधित सांस के मामले में मदद कर सकती है।

हाल की टीम वर्क किस्से की कहानियाँ

1812 ओवरचर डगलस के कंडक्टिंग का हिस्सा था, इस साक्षात्कार से एक हफ्ते पहले। उन्हें इसे फिर से स्कोर करना पड़ा क्योंकि सामाजिक दूरी कोविद प्रतिबंधों के तहत कम खिलाड़ी थे। उन्होंने खिलाड़ियों के दूर बैठने पर हवा के हिस्सों को बनाए रखने की कठिनाई पर चर्चा की।

केवल जानकार व्यक्ति ही कहेगा, “मुझे नहीं पता, मेरी मदद करो”। बकवास मत करो। वह उन कंडक्टरों पर चर्चा करते हैं जो स्कोर नहीं जानते हैं और वे कोरस या ऑर्केस्ट्रा पर अभ्यास करते हैं।

“चलो इसे फिर से करते हैं”। इसका जवाब होना चाहिए, “क्यों”। कलाकारों को जानने की जरूरत है। दोहराव का एक फोकस या परिवर्तन होना चाहिए।

मोजार्ट सिम्फनी नंबर 40 का पहला आंदोलन केवल 2 क्रेस्सेंडो है। एक आधा-बार (माप) पर शुरू होता है। कलाकार आगे देखते हैं और अक्सर बार की शुरुआत के करीब, क्रेस्सेंडो बहुत जल्दी शुरू करते हैं। कलाकारों को आधा-बार पर शुरू करने का कारण दें: उत्साह बनाने के लिए और इसे बहुत जल्दी पूर्व-अनुमान न करें।

कोरस टीम वर्क

अप-बीट को डाउनबीट से अलग टेम्पो पर न दें। यदि आपने किसी समूह के साथ बहुत काम किया है, तो केवल अपबीट ही कोरस, गायकों या ऑर्केस्ट्रा को एक साथ लाएगा।

किसी कोरस से “कभी भी शुरू करो” कहने और उन्हें संचार और टीम की जागरूकता बनाने के लिए एक-दूसरे को सुनने देना भी दिलचस्प है।

संचार महत्वपूर्ण है। संगीत, पाठ, कंडक्टर, एक-दूसरे और दर्शकों के साथ संवाद करें।

अंत में: वॉल्ट डिज्नी दृष्टिकोण को न भूलें

कार यात्रा पर पार्टी – मज़े करो, एक-दूसरे को मुस्कुराओ। चारों ओर देखो, विशेष पोज़ भूल जाओ। “आनंद दिखाओ और दर्शक इसे अद्भुत मानेंगे”।